一部傑出影片中該有的神奇的什麼？

重看了《鑰匙賊之道》讓我思考：一部傑作真的需要那個「神奇的什麼」嗎？回頭想一下，像劉別謙輕觸，訴求的也不是這個東西；相對來說，小津的調度，可以說是「bonus」了。因為那些重視調度的人，不見得能掌控好劇作；因而要「劇作電影」也處理好場面調度，無疑是強人所難的。我會對內田他非常清楚自己要處理的是什麼東西了然於心，才能在各個點都顧及到，這是大部分商業電影中缺乏的，哪怕是好萊塢出品也一樣。只是，小津的調度又在多大的層面上能讓人誇獎「好強的場面調度」？這也是我該思考應怎麼回答的問題。

審美與創作的關係

感知首先是靜觀。審美的感知尤其如此，因此它完全可以說是奢侈，不是勞動。勞動是藝術家的活計。審美靜觀需要勞動，但只限於記錄勞動的成果，卻無視勞動本身。（《審美經驗現象學》，390）

審美對象中的再現

當藝術更加強烈地意識到自身時，在那些它最最特定是藝術的地方，意識到再現給它帶來的危險，因為再現對象有這樣的魅力：馬上把我們的全部注意力吸引過去，遮擋住審美經驗，這時藝術像一種普通語言，不斷要我們去理解它的意義：它不完全是為靜觀而是為理解而存在的了。(350)

戒網

感覺戒網仍有必要。偶爾來貼點什麼，這無所謂，畢竟是建部落格的用意。而其他，豆瓣什麼的，也就當微博使用吧。至於其他發表，寫了就寫了，不用理會那麼多，甚至，連交流都不需要。

淡定

翻找以前發表在網路上的文章，發現自己曾經淡定過：面對各種異議者可以自動忽略。為何現在不行？